В духе недавнего разоблачения Джо Бадден набросился на Дрейка, заявив, что он был тем, кто использовал треки, сгенерированные искусственным интеллектом, чтобы воссоздать звучание Кендрика Ламара. Свидетельства существования этих предполагаемых дисков вызвали огромные споры и подозрения в отношении источника, а также подлинности предполагаемых дисс-песен.
Происхождение треков, созданных искусственным интеллектом
Проблема началась, когда были обнаружены некоторые работы, в которых ИИ может безошибочно подражать стилю и стилю Кендрика Ламара. Это вызвало острую ссору между фанатами и артистами. Джо Бадден прокомментировал, что треки, которые некоторые не считали настоящими дисс-треками, выпущенными Ламаром в адрес Дрейка, были просто созданы с использованием последних достижений в области технологий искусственного интеллекта. Продюсер ТЗ выступил с заявлением об одной технологии отслеживания ИИ, которую он использовал для манипулирования голосом и стилем Ламара, тем самым заставляя людей сомневаться в том, можно ли доверять утечкам или нет.
Джо Бадден, бывший рэпер и ведущий подкастов, говорит об этом в своем шоу, утверждая, что Дрейк либо архитектор, либо на Дрейка работает искусственный интеллект. Бадден высказывает мнение, что Дрейк, возможно, использует этот аспект как новую платформу для конкурентоспособности в своей многолетней войне с Кендриком Ламаром. Он подчеркнул предполагаемые случаи использования ботов в социальных сетях, возглавляемых другими артистами, включая Pusha T и Meg Thee Stallion, для онлайн-преследований и оскорблений. По определению вышеупомянутого автора, эти боты могут использоваться для того, чтобы обеспечить заполнение аккаунта неважными или вводящими в заблуждение сообщениями, даже если они не имеют ничего общего с социальными сетями.
Технология искусственного интеллекта в музыке: этические проблемы и проблемы авторского права
Тот факт, что имя Дрейка связано с несколькими онлайн-дорамами, а его привычка пачкаться в Интернете только делает обвинения Баддена правдоподобными, создавая образ музыканта, который в Интернете так же умен, как и в своей музыкальной карьере. С другой стороны, нет ничего необычного в том, что Дрейк всегда использует эту технику в интернет-играх, чтобы создать завесу антиобщественного восприятия и стимулировать наличие некоторого соперничества.
Технология создания музыки на основе искусственного интеллекта, хотя и может сэкономить деньги, неизбежно приводит к последствиям и вопросам, связанным с трудоустройством и гонорарами, особенно в том, что касается споров между артистами. Именно эта технология не только заставляет аудиторию задуматься, реальны ли отношения с создателями, но и открывает новую область использования цифровых инструментов для перенаправления и искажения контента создателей. Ожидается, что вероятность того, что созданная музыка затмит разницу между компьютерной музыкой и реальной работой исполнителя, будет иметь далеко идущие последствия для закона об авторском праве, прав исполнителя и, возможно, даже для аутентичности создания музыки.
Исследование пересечения проблем искусственного интеллекта и музыкальной индустрии
Сегодня и хип-хоп-сообщество, и музыкальная индустрия в целом сталкиваются с этическими и юридическими проблемами, вызванными технологией искусственного интеллекта. Пока артисты, лейблы и другие предпринимают вылазки на колеблющуюся территорию, разговоры об искусственном интеллекте в музыке призваны пробудить воображение в отношении технологий, творчества и аутентичности, а также того, где можно остановить технологическую интеграцию в искусстве.
Таким образом, был открыт ящик Пандоры – огромный перекресток, где технологические разработки переплетаются с постоянно меняющейся музыкальной индустрией. С одной стороны, ИИ может вдохновить на творчество и избежать повторяющегося процесса производства. Однако в то же время ИИ может бросить вызов самой природе музыкальной индустрии, которая создавалась десятилетиями. Шаг за шагом мир будет прислушиваться к Дрейку, Кендрику Ламару и всему хип-хоп-сообществу, чтобы понять, как они реагируют на этих предшественников не только в музыке, но и в технологическом прогрессе, и как они уравновешивают привычное повествование музыкальной индустрии. .
Эта статья первоначально появилась в журнале Hot New HipHop.
