この記事は（ニューヨークタイムズ）中国語サイトから転載された。
いつバナナは単なるバナナではなくなるのか？それがアート作品になったときだ。水曜日の夜、サザビーズのオークションで、マウリツィオ・カテランのこのコンセプチュアル作品が520万ドルで落札され、手数料を含めて620万ドルとなった。
いつバナナは単なるバナナではなくなるのか？それがアート作品になったときだ。水曜日の夜、サザビーズのオークションで、マウリツィオ・カテランのこのコンセプチュアル作品が520万ドルで落札され、手数料を含めて620万ドルとなった。
これは単なるバナナではない。物語を持つバナナだ。
水曜日の夜のこの奇妙な光景——マンハッタンのサザビーズオークションのオークショニアが潜在的な入札者に、マウリツィオ・カテランのこのフルーツアート作品を「逃さないように」とアドバイスし、最終的にテープで包まれたバナナが620万ドル（手数料込み）で売れたという結末。
孫宇晨という名の暗号通貨企業家が香港で入札に成功し、カテランの2019年のコンセプチュアルアート作品「コメディアン」を、過去数年間に集めた奇妙なコレクションに加えた。これにはジャコメッティの彫刻、ピカソの作品、そして非常に高価なペットストーンNFTが含まれている。
しかし、オークションに勝つことは、実際には今後約1か月の交渉の始まりに過ぎない（バイヤーは通常30日間の支払い期間があり、その期間にバナナは避けられず黒く腐るだろう）。今週の電話インタビューで、孫宇晨は、自ら発明した暗号通貨で支払うつもりだと述べた。しかし、サザビーズはビットコインやイーサリアムなど、より一般的なデジタル決済方法のみを受け入れる可能性がある。
スーパーヒューマンたちが果物に大金を注ぎ込むのを見た後——その果物は成功によって腐敗する可能性が高い——あなたは以下の6つの質問を持つかもしれない：
620万ドルは一体何を買ったのか？
暗号通貨企業家でアートスポンサーの孫宇晨。
暗号通貨企業家でアートスポンサーの孫宇晨。STEVEN FERDMAN/GETTY IMAGES
この暗号通貨企業家は、「このバナナを個人的に食べるつもりだ。これはこのユニークなアート体験の一部だ」と述べた。実際、冷蔵しても、サザビーズオークションに展示されたこのバナナは、香港への移動中に無事でいることはほとんど不可能だ。
実際、テープで巻かれたバナナは、カテランが2019年のマイアミビーチ・アートバーゼルで制作したコンセプチュアルアートの物理的な代表であり、最初の販売価格は12万から15万ドルの間だった。
コンセプチュアルアート作品は本質的にアイデアである。アーティストは通常、所有者が購入した作品を維持または再創作する方法を理解するために、認定証と説明リストを販売する。カテランは「コメディアン」の3つのバージョンを制作した。
オークションハウスが清算を終えた後、孫宇晨はカテランが他のバナナコレクターに提供した14ページにわたる驚くほど詳細な説明リストの一部を受け取ることになるだろう。その中には図解が添えられており、他のコレクターにはソロモン・R・グッゲンハイム美術館が含まれており、数年前に匿名の寄付者から「コメディアン」のバージョンを取得した。
説明には図が含まれており、バナナの設置と展示方法、バナナが腐った後の交換についての許可が説明されている。グッゲンハイム美術館の当時の首席文化財保護官レイナ・スティルンガリーは、これらの説明は簡単に従うことができ、7〜10日ごとにバナナを交換し、地面から約1.75メートルの高さに固定することを提案していると述べた。
新しい銀色の布テープのロールが付属している。
マウリッツィオ・カテランはこの取引から何を得たのか？
何もない！たくさんの注目を除いて。
カテランはこのバナナを最初に販売した際、未公開の金額の報酬を得ていた（この作品はアーティストの3版作品のうちの2版である）。当時のバイヤーは、バナナをサザビーズオークションに委託した。英国、フランス、イタリアなどの国々では、アーティストは再販作品から一定の割合の報酬を得るが、米国ではそうではなく、米国のオークション会社はそのような義務を持っていない。
近年、アーティストたちはNFT（非代替性トークン）などのブロックチェーンツールを使用し、販売契約に転売ロイヤリティを組み込む方にシフトしている。サザビーズなどのオークションハウスはこれらの契約を遵守しているが、より広範なNFT市場はこれらの契約を基本的に放棄している。
しかし、伝統的なアート作品でも、（コメディアン）のような非伝統的な作品でも、孫宇晨が支払った一部の金額をアーティスト本人に転送しなければならないという条項はない。
「オークションハウスとコレクターが利益を得て、創作者が排除される。後者こそが市場を推進する作品を生み出したのに」とカテランはオークションの前にインタビューで語った。「NFTは転売のたびにロイヤリティを提供するが、伝統的なアート市場は同様の制度を採用していない。これは奇妙ではないか？」
なぜ誰かが620万ドルでバナナを買うのか？
孫宇晨は「これは単なるアート作品ではなく、文化現象を代表しており、アート、ミーム、暗号通貨コミュニティの間に架け橋を築いている。私はこの作品が未来においてさらなる思考と議論を引き起こし、歴史の一部になると信じている」と述べた。
しかし、より広範に言えば、アート市場に参加することはスーパーヒューマンに文化的影響力、自己実現、そしてコミュニティへの帰属感を提供する。コレクションを作ることは、博物館や影響力のある非営利組織の理事会に参加する第一歩であり、そこで富裕層は世代を超えて名声を築き、他のビジネスマンとつながることができる。
近年、暗号通貨の世界や他の業界の新興者たちも、自分自身や自分のビジネスを宣伝するためにアート作品を購入している。たとえ低価格の入札者であっても、入札に成功しなかった者も、しばしば宣伝のために自分の身元を明かすことを厭わない。（コメディアン）のオークションが終わった翌朝、2人の暗号通貨企業家——ライアン・ズールレとコゾモ・デ・メディチ（仮名）は、発言者を通じて、他の5組の入札者と共にオークションに参加し、最終的に孫宇晨に敗れたと述べた。
バナナはいくらだったっけ？
マンハッタンの上西区の果物屋で？25セント。
上東区のサザビーズオークション外の果物屋では、オークションハウスがバナナを仕入れる場所で、もう少し高くつく。水曜日の夕方、バングラデシュ出身の果物屋は、バナナの価格が35セントだと言った。彼は知らなかった、数メートル先で彼のドールバナナが620万ドルのアート作品になることを。
それはつまり、彼のバナナの価値が一夜にして1800万倍に増加したということだ。彼は自分の果物屋が値上がりするかどうかの質問には答えなかった。
孫宇晨とは誰か？
孫宇晨は2021年にロンドンのクリスティーズオークションで、2000万ドルでピカソの作品（ネックレスをつけた横たわる裸婦）を購入した。
孫宇晨は2021年にロンドンのクリスティーズオークションで、2000万ドルでピカソの作品（ネックレスをつけた横たわる裸婦）を購入した。JUSTIN TALLIS/AGENCE FRANCE-PRESSE — GETTY IMAGES
34歳の孫宇晨は、暗号通貨トロン（Tron）の創設者である。昨年、彼は米国証券取引委員会に未登録の暗号資産証券販売で起訴され、投資家に対する関心を偽装するために操作行為を使用したとされている。同委員会は女優リンジー・ローハンを含む8人の著名人が孫宇晨の暗号通貨を違法に宣伝したとも指摘している。孫宇晨はこれらの告発に異議を唱え、法廷文書で委員会が法律を誤って適用し、本件に管轄権がないと主張した。
中国生まれの孫宇晨はグレナダ国籍も持ち、かつてはグレナダのWTO大使を務めた。トロンのウェブサイトでは、彼は今も「閣下」という称号を使用している。インタビューで、彼はペンシルベニア大学で学んだ後、暗号通貨業界に魅了されたと語った。
現在、彼はアートコンサルタントのシドニー・クマ（音）と協力しており、彼は2021年のクリスティーズオークションで2000万ドルのピカソの作品を購入するのを手助けし、同年の後半にサザビーズオークションで7840万ドルのジャコメッティの彫刻を購入した。また、このコンサルタントと孫宇晨はAPENFT基金を設立し、アーティストに資金を提供し、伝統的なアートとデジタルアートの世界の間に橋を架ける手助けをしている。
やめてくれ。誰がバナナが本当にアート作品だと信じるだろうか？マルセル・デュシャンの1917年の作品「泉」は、このダダ主義アーティストの2006年の回顧展で展示された。デュシャンはこの陶器の小便器がアートであると主張し、そうなった。
マルセル・デュシャンの1917年の作品「泉」は、このダダ主義アーティストの2006年の回顧展で展示された。デュシャンはこの陶器の小便器がアートであると主張し、そうなった。
何世紀にもわたり、アーティストたちはアートの境界を挑戦してきた。フランスのアーティストマルセル・デュシャンは、その有名な例であり、間違いなくカテランのこの権威を無視するバナナのインスピレーションの源でもある。
1917年、デュシャンは小便器を倒し、「R. Mutt」という架空の名前を書いた。見た目はまるでアーティストのサインのようだ。彼はこの小便器が「泉」と呼ばれる彫刻に変わったと主張し、当時の伝統的な芸術界を驚愕させた。デュシャンはまた、レーキや椅子、シャベル、ハンガーなどの商業製品を「現成品」として再構成した。彼がそれらをアートだと言っただけで、人々は受け入れた。
カテランは彼のバナナを通じて、公共の意見とエリート機関が何がアートで何がアートでないかを定義する過程での役割について似たような問題を提起した。しかし彼は同時に、アート市場が真面目なアート作品として売り込めるすべてのものに興味を持っていることに注意を促した——たとえそれが普通のバナナであっても。